{"id":3672,"date":"2004-07-23T16:30:11","date_gmt":"2004-07-23T16:30:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sanbernardoalzira.es\/web\/?p=3672"},"modified":"2023-02-16T22:55:25","modified_gmt":"2023-02-16T22:55:25","slug":"san-bernardo-y-vila-real","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sanbernardoalzira.com\/web\/historia\/san-bernardo-y-vila-real\/","title":{"rendered":"San Bernardo y Vila-Real"},"content":{"rendered":"\n

Un cuadro de San Bernardo en el museo de la Bas\u00edlica de San Pascual<\/h2>\n
\"Cuadro<\/a>

Cuadro con la representaci\u00f3n de San Bernardo.
Museo de la Bas\u00edlica de San Pascual en Villarreal (Castell\u00f3n)<\/p><\/div>\n

Nacida por voluntad del rey Jaime I El Conquistador, seg\u00fan carta puebla de febrero de 1274. Vila-real (Castell\u00f3n-Espa\u00f1a) se empez\u00f3 a construir tomando el trazado hipod\u00e1mico o en parrilla. Su plano primitivo era un rect\u00e1ngulo, cerrado por murallas, que en una m\u00ednima parte todav\u00eda se conserva, con cuatro torres a los \u00e1ngulos. Dos arterias principales, perpendiculares entre si divid\u00edan el cuadril\u00e1tero en cuatro partes iguales y su confluencia era la plaza[1]<\/b><\/span><\/a>. Cada una de las arterias principales ten\u00eda dos puertas, en total cuatro eran los puntos de acceso de la Vila. Cada uno de \u00e9stos tomaba el nombre de la direcci\u00f3n o ciudad hacia donde se dirig\u00edan. Portal de Onda, portal de Castell\u00f3n, portal de Burriana y portal de Valencia[2]<\/b><\/span><\/a>.<\/p>\n

Este \u00faltimo, pose\u00eda en la parte interior elevada un altar abierto a la vida p\u00fablica donde recib\u00edan culto los santos vinculados a la di\u00f3cesis valentina[3]<\/b><\/span><\/a>. Con el paso del tiempo y la p\u00e9rdida de su funci\u00f3n defensiva (1839 en el caso de la Vila-real) empiezan a derribarse las murallas y con ellas los portales. Cuando fue el turno del que daba acceso hacia Valencia, una familia vecina salv\u00f3 el lienzo de la capilla en su casa y all\u00ed pasa los siguientes ciento cincuenta a\u00f1os. Don Manuel Us\u00f3 Cheza<\/strong> adquiri\u00f3 la casa n\u00famero veinticinco de la calle Mayor de Santo Domingo y se encontr\u00f3 el lienzo rodeado de pl\u00e1sticos y en un lamentable estado de conservaci\u00f3n. Sabedor de su procedencia y singularidad, en 1996 se puso en contacto con la junta que administraba la Bas\u00edlica de San Pascual para hacer donaci\u00f3n[4]<\/b><\/span><\/a>.<\/p>\n

Se encarg\u00f3 entonces el restaurador y licenciado en bellas artes Oscar Rubert Planes, quien examin\u00f3 el cuadro y extrajo las conclusiones; la obra presentaba un amplio repertorio de degradaciones; ataques de insectos, bombeos, grietas, desv\u00edos, suciedad superficial e interna, p\u00e9rdida de la pel\u00edcula pict\u00f3rica y un largo etc\u00e9tera. En parte, estos deterioros se produjeron al sustituir el bastidor por otro inadecuado, de menos tama\u00f1o que el original. Todo el sobrante perif\u00e9rico de la tela fue enrollado y clavado a la madera. Los clavos acabaron oxid\u00e1ndose y quem\u00f3 la tela, el bastidor se deform\u00f3 y la mala tensi\u00f3n provoc\u00f3 bolsas y arrugas, en estas condiciones la pintura perdi\u00f3 adherencia y se desprendi\u00f3.<\/p>\n

La ubicaci\u00f3n del cuadro, tanto en sus inicios, casi al raso del portal de Valencia, como en su final, arrinconado en un patio, acelera el proceso destructivo a causa de la humedad, el aire y la luz solar excesiva.<\/p>\n

El proceso de restauraci\u00f3n consistir\u00eda en proteger la pintura en capas de papel adhesivo, separ\u00e1ndola del viejo bastidor, desenrollar el original y hacer la limpieza. M\u00e1s tarde se reforz\u00f3 el cuadro original con una nueva tela de lino de las mismas caracter\u00edsticas y se clav\u00f3 en un nuevo bastidor de madera de pino con dimensiones correctas. Se limpi\u00f3 con jab\u00f3n adecuado, y aparecieron las im\u00e1genes de la Virgen con el Ni\u00f1o Jes\u00fas, los Santos Inocentes, San Jos\u00e9 y San Bernardo M\u00e1rtir con m\u00e1s claridad<\/b>. Las abundantes faltas de pintura, sobre todo en la periferia, se rellenaron con estuco coloreado seg\u00fan el tono de la imprimaci\u00f3n antigua y, finalmente, se reintegr\u00f3 crom\u00e1ticamente con pinturas al barniz, distintas de las originales y con una t\u00e9cnica diferenciadora, que usan los expertos para distinguir las partes restauradas pero no molestar a la vista del espectador[5]<\/b><\/span><\/a>.<\/p>\n

Salvaguardada la obra, fue bendecida el 2002 por el fraile franciscano e hijo de Vila-real Llu\u00eds Pitarch Neda<\/b>, y desde aquel momento pas\u00f3 a ocupar una vitrina lateral del \u201cMuseu Pouet del Sant\u201d de la Bas\u00edlica de San Pascual.<\/p>\n

El cuadro data del siglo XVIII<\/b>, es de autor desconocido, tiene unas dimensiones de 184 x 68 cm y est\u00e1 pintado al \u00f3leo. Se aprecia en su parte central superior, coronada y con el ni\u00f1o en el brazo, la Virgen de los Desamparados. En el centro se encuentran los Santos Inocentes, y en los bordes inferiores San Jos\u00e9 a la izquierda y San Bernardo a la derecha, con el h\u00e1bito de la orden del Cister y en la frente el representativo clavo.<\/p>\n

Recuerda, en cuanto a la composici\u00f3n, el lienzo que exist\u00eda en la Catedral de Valencia (hasta el 1936) atribuido a Ribalta, que representaba en la parte central la Inmaculada Concepci\u00f3n rodeada de \u00e1ngeles. A sus pies, a la izquierda San Francisco de As\u00eds y a la derecha San Bernardo M\u00e1rtir[6]<\/b><\/span><\/a>.<\/p>\n

Con esta recuperaci\u00f3n patrimonial, ha salido a la luz una nueva representaci\u00f3n iconogr\u00e1fica del santo. Representaci\u00f3n que con el desaparecido retablo cer\u00e1mico de Burriana[7]<\/b><\/span><\/a> nos confirma la devoci\u00f3n que exist\u00eda hacia nuestro patr\u00f3n en tierras castellonenses.<\/p>\n

Francesc Piera<\/h4>\n

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